急急风，也叫打闹台。

　　其实吧，就是给观众打招呼。

　　戏要开始了，都麻利来看！

　　讲究一个“快”，要催得“急”，不拘你在干什么，哪怕正在婆娘身上耍威风呢，你也得赶快玩事儿，跑过来看戏。

　　人不看戏，那都不叫人。

　　所以技巧不多，都在一个“急”上。

　　沈四狗没有着急发威，一直等郝大锤耍够了威风，才拇指、食指、中指捏住鼓箭后端一寸尾部，拇指按箭在上，指与鼓箭方向，食指中指托箭在下，五指自然握拢，成标准双手持箭式，手扣双箭朝鼓皮上一压，眼看“筷子”要断，手一松，反弹得溜直的鼓箭顺势击落。

　　也不急，时急时缓、时轻时重。

　　于是，在郝大锤那乱糟糟鼓音中，突然就冲出一种脆、亮的鼓音，不紧不慢，但却每一响都在点上，异常清晰。

　　那奇怪女孩眼睛立时就亮了。

　　本抱臂仰坐的姿态立散，身体前倾，手扶前排椅背，异常的关注起来。

　　其实沈四狗那鼓点不止清晰，还有妙用，郝大锤首当其冲被针对，难受极了。

　　他那对鼓槌本就选料不精，保养又不经心，鼓也类似遭遇，声音不如沈四狗清脆、透亮也算正常，可连节奏也被压制、带动，那可就难受了。凡练过长跑过的大约都知道，节奏被带乱时的无奈与焦灼，郝大锤却还被压制了。

　　好比潜海，本就气儿不足了，想浮出水面喘一口，可就是压住你，刚喘半口气儿就给你塞水里，想想那感受吧。

　　刑讯里那贴纸一说，大约如此。

　　正烦闷欲吐，沈四狗节奏忽变，小鼓槌落速加快，抡得那叫一个欢实，敲得那叫一个快，如暴雨击打房瓦，又如热锅炒爆黄豆，没任何过渡似的，一对鼓槌瞬间就变成了俩喇叭筒子，纹丝不动了，板鼓发出炸膛脆响，瞬间燃爆剧场，郝大锤追呀追呀，可就追不动呀。

　　观众嘘声四起，堪堪就要脆败。

　　沈四狗却并没有就此痛打落水狗。

　　而是忽而又缓了节奏。

　　像是高手对垒，一阵疾风暴雨，晓以对手利害后，肃手示意，“你继续”。

　　竟让出主动权，再次给予了对方上手机会，剧场立时一片倒抽凉气声音。

　　打人要打个服，这娃妖精吗？

　　这次，知道利害的郝大锤终于收起轻视心态，开始慎重对待了，似乎知道鼓技对不上赢不了，竟立马改变策略。

　　鼓音一变。

　　“急急风”转为“慢长锤”，继而“四击头”，随之威风锣鼓上场，竟欺负沈四狗年龄小，见识少，不要脸的玩起了锣鼓经，气得胡三元破口大骂：“瓜怂！”

　　板鼓又名单皮、班鼓。唐时称“节鼓”，清代称“搭鼓”，文献载“搭鼓，音嚼急，为各器之领袖，击法甚不易”。

　　规格上有大鼓膛、中鼓膛和小鼓膛之分，鼓面大的音低，小的音高，各有不同作用。另外，不仅鼓心、鼓边发音高低有别，演奏时用点箭或满箭，发出音响也不同，还有双打、单打、闷打等技法的不同，再结合力度轻重，鼓点疏密缓急，不知能生出多少变化出来。

　　于是，就有了锣鼓经。

　　锣鼓经，是传统器乐及戏曲里面常用的打击乐记谱方法，也称为“锣经”。

　　鼓师需要锣鼓经熟练击打技术，准确掌握演出板眼节奏；演员需要锣鼓经掌握表演节奏，在锣鼓点的配合中完成特定身段动作，掌握唱念的速度节奏。

　　米兰常被人说“凉皮”，就是身段动作跟不上鼓点，总是让人感觉缺点啥。

　　要不，她也不会跑去招惹那个胡三元，惹胡彩香不快，喊她“米妖精”了，没办法，好敲鼓佬他能给角儿喂戏呀。

　　锣鼓经多是以口头背诵的锣鼓谱。

　　老沈头儿常拿小棍儿比划，就是在熟悉锣鼓经；胡三元时不时总想敲他两下，没鼓槌拿指头也敲，原因也一样。

　　沈四狗才多大？就算打娘胎里起就背锣鼓经，能背多少？能记多少？

　　要不胡三元咋骂郝大锤不要脸呢。

　　不想，郝大锤还是失算了。

　　威风锣鼓源自霍州、洪洞一带，相传唐王李世民大战刘武周时流传下来的威风锣鼓，特色就是“威风”，未见其形早闻其声，如雷贯耳，简直非同凡响。

　　可从“慢长锤”到“四击头”，沈四狗跟得上。到威风锣鼓时，郝大锤从“单刀赴会”、“三战吕布”、“四面埋伏”、“五马破曹”、“六出祁山”，一直敲到“七擒孟获”，沈四狗依然跟得上，且还不疾不徐，就如两人赛轻功，无论你跑得再快，走步再妖娆，我总飘在你的前后左右，气死个人。郝大锤汗流得哗哗的。

　　于是，郝大锤鼓音再转太原锣鼓。

　　也是被逼得狠了，水准居然临阵突破了，缓时如潺潺流水，急时似大浪奔腾；轻敲鸾铃叮当，重击时霹雳轰鸣。

　　可沈四狗就是能跟得上。

　　转《老鼠娶亲》，再转《厦坡上滚核桃》，又转《小秦王乱点兵》、《唐王出城》，继而再转《秦王破阵乐》。

　　《秦王破阵乐》是绛州鼓乐。

　　气势恢宏，场面震撼，仅靠板鼓是奏不出全貌的，但名器领袖地位依然不变，其纵横捭阖之意，依然尽显其中。

　　到这时，沈四狗不让了。

　　待郝大锤奏完“秦王破阵”，力竭技穷，再也难以为继的时候，鼓音一震，依然是《秦王破阵乐》，但已不是原来的《秦王破阵乐》，是《秦王点兵》。

　　《秦王点兵》是八十年代的新作。

　　在原《秦王破阵乐》基础上，摄取《汾南车鼓》、《花敲鼓》、《老虎磕牙》等鼓种曲牌，终成此杰作。融汇历史和当时，群众和专家、业余和专业的艺术结晶，出世震京华，再鼓震巴黎。

　　沈四狗从“引子”、“鼓边段”、“鼓心段”、“锣鼓段”、“华彩段”，一直完整的敲到“尾声”段，郝大锤根本跟不上了，节奏也乱得一塌糊涂，尤其鼓边段，沈四狗击鼓边，击鼓邦，击鼓环，击鼓钉，双箭使得出神入化，神出鬼没。

　　郝大锤跟无可跟，跟无从跟。

　　别说他，胡三元都傻眼，可又好听，勾得人痒痒，急得他抓三挠四。

　　还是胡彩香看不过去，骂道：“你急什么？四狗子他人又跑不了，想学鼓曲甚时不成，瞧你急得五脊六兽的。”

　　胡三元一想是呀，他有外甥女哩。

　　剧场众人已彻底傻了，个个嘴巴大张，仿佛在说：“快来看呀，神仙下凡咯……”

　　沈四狗这时已不是敲给郝大锤的，也不是敲给胡三元的，更不是敲给台下剧团观众的，他盯上那群来历不凡的。

　　所以。

　　他把《秦王点兵》给敲了个全活。

　　看郝大锤还在坚持，沈四狗转岳村瓜子，正击、轻击、边击、邦击……“天边积云”、“远处雷声”、“山雨欲来”、“乌云压顶”、“炸雷轰响”、“风雨交加”、“雨过天晴”、“田禾碧翠”、“人喜雀跃”……

　　继而再转花敲鼓。

　　革木干打，顷刻间打遍了鼓的所有部位，连鼓环、鼓钉都不放过，把鼓的优势、鼓的潜力发挥得淋漓尽致，各种鼓技轮番使出，看得人眼花缭乱，听的人耳目一新，郝大锤索性把鼓槌一扔，老子汤姆的不敲了，去你娘的吧。

　　比赛成了沈四狗的独角戏。

　　见郝大锤放弃治疗，鼓音随即转为斤秤锣鼓，这种又称《斤秤歌》，以旧衡制十六两一斤与新衡制十两一斤的换算进行演奏的方法，宛如写在锣鼓曲牌上的对数表，复杂无比，整套锣鼓分十五遍，连续演奏，遍遍口诀不同。

　　既不能一鼓到底，也不能反复重叠，更不同于一般的曲牌连奏，完全按照“问斤求两”的规律：一是 625，二是125，三成1875，四转25……直到第十五遍的9375，十六一斤收尾，鼓点打法遍遍迥异，极端考验演奏者，必须娴熟斤秤歌口诀和锣鼓点数才成，这汤姆的根本就是数学，融知识趣味娱乐于一体。

　　纯纯是欺负郝大锤，也是炫技。

　　一早拿出来，郝大锤早就歇菜了。

　　“瞧见没，小爷本事你拍马难及。”

　　郝大锤气得连鼓架都蹬了。

　　不惜物，他敲不好鼓是有原因的。

　　沈四狗要把郝大锤心中的暴虐全引出来，鼓音再变，这回他还唱了出来。

　　随着一句：“逝者安息，毋致嚎啕，聊表丹诚，敬陈祭祀。”扬声祝颂结束，鼓、板联动，沈四狗高呼：“闲人闪避，凤凰还巢，沈知言来也！”

　　“日落西山故人归

　　众亲齐聚把家回

　　日夜长哭送离别

　　当求王母瑶池归

　　你为何要怕鬼那是谁家的亲呐

　　你一身正气你怕谁

　　敲锣打鼓我敬天良

　　我走的是正道我不后悔……”

　　郝大锤血灌瞳仁，一步窜下台子，发疯般猛冲向沈四狗，台下一阵惊呼……