这本书带给了我写作的基本常识，我知道写作需要有冲突，需要制造冲突。小说不需要幸福，幸福只能是一种结局，或是不幸的一种铺垫。

　　知道了人类的共情，那就是悲剧，难堪的隐私。每个人内心深处的痛苦，这都是世人喜欢看的。

　　我要做的就是制造不幸，然后抽丝剥茧展开来展示内心的隐秘和痛苦。

　　带着读者去体会这种共情，其基础原理就是，每个人生活在这个社会中都是艰难的，这种艰难大家都想隐藏起来，所以难以和人分享。

　　这样他就会孤单，而我们的书就是在他沉浸其中的时候让他不孤单。

　　就像读一本书是和一个好朋友去谈心，互诉衷肠一样。

　　这本书还告诉了我，视角问题，让我明白了人称视角，人物视角，叙述视角，单一视角，多重视角也就是全知视角。叙述视角是取决于人物视角和单一全知视角的。

　　如果人称视角用我，而人物视角也是我，并且是单一视角，那么就成了我的所见所闻。

　　如果人称视角是他，人物视角是多重视角，那么这就是全知视角写作了，作家可以跳进任何一个出现的人物脑袋中去讲出他的所思所想。

　　刚开始最简单的就是人称视角是他，却又是单一视角，这样的话，小说就成了他的所见所闻，所思所想。

　　最后进阶为全知视角，这里有一个关键，就是你必须在一个人物视角中已经停留了足够长的时间了，或者其他人物发生了更有经验的事情了，你才可以跳转。

　　在这里，这种经验所指的是那种激烈的，翻天覆地的情感。

　　至于，我现在就是用人称我来叙述的。并不跳转视角，不进入任何人物的脑袋里。

　　然后就是故事从短变长，其原理我也是一知半解，此书的作者写的并不是很好。

　　他的原理是添加足够多的人物，让他们相互之间发生一些最可能发生的事情，这样就会让事情变长。

　　其实我的理解是，让单一人物出厂，然这个人物的社会关系消失，那么这就是短篇小说，因为就像你在学校里发生的事情回很短，但是你在社会上发生的事情却是错综复杂的，这就可以解释清楚长短篇小说的区别了。

　　其实就是人物出厂多少的根本区别，但是这些出场人物都是有社会关系的，所以他们都要做出贡献，这样的话他们才能参与进来，扩大情节，也就是一颗真真的大树，他就是有枝和叶的。

　　好比于一颗小树他枝干比较细，叶子比较少，而一颗大树他的枝干比较粗，树叶也比较多。所以看起来大树就是长篇小说，而小说就是短编小说，如果你写了一片森林，那么我要说这就是超长片小说了。

　　最后说一下树干，粗和细。也就是故事的主线部分，如何来控制粗和细，可能和他所遇到的主线人物的数量或者势力大小是一个重要关系。

　　数量多，势力大，其中开枝散叶就会很多，这种情况下我个人觉得很考验单一视角的笔力，甚至说全知视角才可以驾驭这么多的人物。

　　其实中短篇小说更加适合单一视角，至于人称视角一定程度上是机械化的，你可以在人称视角上区分一种东西就可以了。

　　就是你作者本人与人物不能靠的太紧，那样的话你会直接开口替他们说话。

　　虽然话都是叙述者说的，但是这种情况很微妙，叙述者应该和故事中人物保持一定的距离。

　　才能让叙事者不至于不能下的了狠心，一单叙事者偏爱其中一个人物，他下不了手了，那么故事就会显得很尴尬，甚至于瘫痪。