1905年在巴黎的秋季沙龙展览会上，以马蒂斯为首的一批前卫艺术家包括：弗拉芒克、马尔凯、德兰和拉路等人的作品在同一层展厅进行展览，他们的作品在这次展览上引起了轩然大波。

　　这些先锋派画家的作品色彩鲜艳，热烈，犹如一罐颜料扔在了公众的面前炸裂开来。浓烈、绚烂的色彩让观众受到很大的视觉冲击，在展览现场的《吉尔·布拉斯》杂志的记者路易·沃塞尔发现马尔凯(Albert Marquet)所作的一件具有意大利文艺复兴风格的雕塑男孩子胸像被放在那个被刺目的色彩弄得喧嚣不已的展厅中央，沃塞尔不由得惊叫起来：“看啊，多那太罗在一群野兽之中。”(多那太罗是意大利文艺复兴时期杰出雕塑家)。[1]不久，这句俏皮话便在《吉尔·布拉斯》杂志登出，“野兽”这个名字恰如其分的表现了这些先锋画家的创作风格。“野兽主义”的名称也很快被广泛地认同，野兽派在这次巴黎秋季沙龙展上一鸣惊人。后来，路易·沃塞尔还创出“立体主义”这个名称。随后野兽派画家举行了一个接一个惊人的展览，野兽派的影响和声望在社会上与日俱增，势头高涨。最初这个含有讽刺意味的名称，逐渐失去了它的贬义。

　　在这次秋季沙龙展览上马蒂斯展出了他的作品有《开着的窗户·科烈乌尔》、《戴帽子的夫人》、《绿色条纹，马蒂斯夫人》和《奢华·宁静和愉快》，其中《奢华·宁静和愉快》的灵感来自波特莱尔的诗《请上旅行》是马蒂斯风景人物画的代表作之一，这些作品用简单的线条和色彩表达画家的情感和热烈的情绪，这些作品的展出也标志着马蒂斯野兽派绘画的开始。这次展览也是马蒂斯在艺术上的一个转折点。

　　这次展览上展出的马蒂斯创作的《绿色条纹，马蒂斯夫人》（1905年），这是一幅马蒂斯式的作品，他抛弃了传统的肖像绘画，用色彩表现空间感。这幅人物肖像在技法上抛弃了用光线的明暗体现人物的立体感，马蒂斯通过色彩分割了空间来表现人物的立体感。

　　这幅作品也是马蒂斯野兽派概念定义的具体体现。画家把红色、绿色、橘色和蓝色等多种颜色协调一致地统一在一个画面中，尤其是马蒂斯夫人肖像的鼻子上那条绿色的色块非常的醒目，这个绿色与背景中的绿色相互呼应，马蒂斯没有把肖像的背景与肖像分离开，他把它们视为一体，没有主次之分，所有的色彩都应该是互相呼应的，色彩的组合构成了整个画面。马蒂斯在这幅作品中应用的颜色是不可能出现在现实生活中的，但是人物是真实的，马蒂斯没有精心描画人物的细节，也没有模仿人物本身，他抛开了透视、明暗、空间，人物形象和结构等要素，而是用自身的感悟通过色彩表达情感。

　　1908年马蒂斯创作了布面油画《红色的和谐》（The Dessert: Harmony in Red or The Red Room) 180*220cm现在被俄罗斯圣彼得堡艾尔米塔日博物馆藏。

　　《红色的和谐》这幅作品是俄罗斯商人、收藏家谢尔盖.休金（SergeiShchukin-Chtchoukine，1854-1936）为装饰自己的餐厅向马蒂斯订购的，马蒂斯开始创作这幅作品时采用的是蓝色调，但在秋季沙龙展览前夕马蒂斯重新画了一张红色调的作品在沙龙展上展出，这幅作品取得了非常好的装饰效果，他成为马蒂斯这个时期的代表之一。

　　《红色的和谐》以红色调为主，墙壁上的壁纸、桌子都是红色调。马蒂斯舍弃了传统绘画技法的空间概念，他没有刻画物体的明暗关系体现空间感。马蒂斯把桌子上的盘子、水果、玻璃器皿等物体用平涂法平涂颜色，没有素描关系，这些物品他用图案的形式表现出来。马蒂斯简化了靠右侧站立的拿果盘的女子的形象，他把女子的形象进行了简单的平面化处理，她身上的衣服没有衣褶，取而代之的是大面积的色块，简单的人物形象与画面的风格协调统一。桌子的桌布同样也没有褶皱，也只是一个红色的色块，然而红色墙壁的壁纸图案与桌子上的图案相互呼应则形成了有效的空间分割。左上方窗外的风景画家用绿色调与室内的红色调形成了强烈的对比也同样形成了空间的分割，同时也暗含了透视关系的存在。马蒂斯同样也是用图案的形式来表现窗外的风景，呼应室内的图案。

　　在这幅作品的创作上和表现上，马蒂斯在创作中简化物体、人物和风景采用色彩平涂的技法使它们向图案一样平面化形成很强的装饰效果，他还用强烈的色彩对比有效地分割空间形成特定的立体关系。马蒂斯把画中的元素都变成装饰图案与现实主义的主题产生了强烈地碰撞，擦出了不一样的火花，他把现实主义和装饰艺术完美地结合在一起。马蒂斯在1908年写到“对我来说，表现力不仅仅用激情来表达。我的画中，所有物品、人物的摆设都是精心设置和安排好的，人物的形体动作，人物心中的情感。人物之间的关系都是非常重要的。[2]”

　　这个时期马蒂斯的作品以平涂为主，色彩具有装饰性和整体性。马蒂斯通过色彩和图形表达情感。马蒂斯的作品是真实的但不是精准的，他没有单纯地模仿自然界而是大胆地创新，追求一种纯洁而宁静的艺术。马蒂斯用色彩精确地表达了他的艺术思想，但这绝非是存在于真实的世界中，这是马蒂斯对世界认识深度和广度的延伸。

　　马蒂斯作为野兽派的代表，他对野兽派给与了明确的定义，他写到“一幅野兽派作品是一个由各种颜色协调一致构成的发光体，它们可能来自于精神空间（犹如音乐的和弦，我相信），这个被创造的空间可能是空的，它就像公寓里的一个空房间，但是它一直存在。”[3]野兽派的另一位画家弗里茨认为野兽派是“通过颜色的交响技巧，达到日光的同样效果。狂热的移写（出发点是受到大自然的感动）在火热的追求中建立起真理的理论。”

　　[1]《马蒂斯艺术全集》【法】马蒂斯著王萍夏颦译金城出版社出版年: 2013-8 br /173

　　[2]《艺术流派鉴赏放方法》【意】乔治娜-拜多利诺著，王占华译BJ摄影出版社br /49

　　[3]《Modern Art 1870-2000 Imbr /ressionism to Today》TASCHEN Bibliotheca Universalis br /70