“好了，主要角色已经敲定。还有一些重要的配角，再麻烦各位。”凯蒂夫人将先前淘汰的面试者档案交给几位女明星。

　　“没问题。”捷克斯洛伐克女演员莉妲·巴洛瓦很自然的伸手接过。眼角的余光瞥见另外两位同伴都没有伸手，随即就安心了。

　　“这个北方女孩不错。”法国传奇女明星约瑟芬·贝克选中了诺曼底大区的面试者。正是战地女郎丹妮尔。

　　乍一听“北方女孩”似乎是个蔑称。其实不然。在1943年，这绝对是褒义。

　　法兰西民族文化上属于拉丁民族，血缘上是拉丁人混日耳曼人，所以作为拉丁民族法国人相貌跟其他拉丁人不同，且法兰西南方人和北方人相貌有重大差异，法国人一眼就能辨别出对方是南方人还是北方人，法国南方人相貌接近意大利西班牙人，属正宗拉丁血统为主。法国北方人相貌混日耳曼血统，相貌属拉丁和日耳曼混合型为主，金发碧眼的法国人主要是北方人（啧啧，要说大人您才是大玩家啊）。

　　此时说“北方女孩”其实是对纳粹“日耳曼血统论”的呼应。

　　“我也觉得很不错。”捷克斯洛伐克女演员莉妲·巴洛瓦立刻点头响应。

　　女明星安妮莉丝·阿克曼不动声色的点了点头：“我也同意。”

　　于是，战地女郎丹妮尔的档案被从落选者一摞移出。如愿获得了两节「前卧铺车厢」靠近「洗浴车厢」的后一节卧铺车厢。

　　时下的卧铺车厢有多种布局。通常制式的卧铺车厢约有一半是12个开放式隔间和一个起居室的布局。也就是最经典的12＋1布局。

　　又细分为日间布局、夜间布局的上下铺设计。

　　白天，乘客可以坐在下铺舒适的沙发椅上。到了晚上，类似房车额头床或大号飞机行李架的上层铺位（开启方式类似“墨菲床”即“沙发隐形床”——又称为壁床，翻板床。就是装在墙上的床。平时外观如同衣柜，睡觉时将柜门翻下，就是一张标准的席梦思）从天花板上落下，白天座位的坐垫落下，形成下层床的底座。两个铺位都有衣架和盥洗用品架等，并提供隐私帘。开放式隔间：一个隔间包含一组上下铺。乘客可以单独买下一个隔间，这样就可以使用两个座位、更多的行李空间、额外的枕头和毯子。上铺保持在关闭状态时乘客也有更多的头部空间。

　　独立起居室又分为：三人起居室、双人卧室、单人套间、大号包厢和双人卧室。

　　起居室（三人间）：提供了宽敞的活动空间，有一张宽大的沙发，两把可移动的休闲椅，私人卫生间，放行李的空间和一个衣柜。它在夜间可以放置三张全长的床，其中一张是从天花板上放下的上铺床。起居室特别适合家庭和团体旅行。

　　起居室卧室（双人间）：卧室为两名乘客提供了舒适的私人生活和睡眠空间，存放衣服和行李的空间，以及一个私人卫生间。夜间卧室可容纳两张全长的床，其中一张是从天花板上放下来的上铺床。

　　套间（单人间）：为单人居住设计，提供私人厕所、沙发座椅、衣物和行李空间、足够的休息和穿衣空间以及行李空间。

　　包厢（大号双人间）：包厢提供沙发和躺椅、衣服和行李存放空间。包厢也包括私人卫生间。白天可以坐下四名乘客。夜间车厢内可放置两张全长的床，其中一张是从天花板上放下的上铺床。包厢的空间比卧室大，但比起居室小。

　　双人卧室：也称为卧室套间，这种布局为两名乘客提供了私人睡眠和生活空间，私人卫生间，衣服储存和行李空间，夜间可以放置大床，白天可以作坐席。大多数双人卧室都是成对建造的，它们之间有一个可以打开的隔板。

　　作为元首专列，两节「前卧铺车厢」分别采用独立起居室和开放式隔间的统一布局。

　　花费10万帝国马克的主要女演，在第一节「前卧铺车厢」拥有独立的起居室，而后补女配居住在第二节「前卧铺车厢」的开放式隔间。因为没有起居室内设的独立卫生间，又取消了12＋1布局的那个最占面积的＋1起居室，所以专门设置了一节「洗浴车厢」。满足后补女配们的日常需要。

　　即便是一次外景拍摄，等级也划分的相当森严。

　　平时两节「前卧铺车厢」内的乘客很少能单独见面，除了在「中餐车厢」相聚的用餐时间。

　　而「中餐车厢」前方的两节「客车厢」的座位已经有一半空置。这些都是没能入选，在前一个车站转车的被淘汰的面试者。男女各半。毕竟，一部电影也不全是女演员出演。

　　无论是10万帝国马克带资进组的主演，还是后补进组的配角。能够入选就值得好好庆祝一番。对于这“要命”的仪式感，第三帝国上上下下从来都是大操大办。生怕别人不知道。

　　所以在晚餐后的庆祝酒会上，几位同伴终于见面。

　　“她们都是来自不同碎片时空的剧中人。”战地女郎丹妮尔一见面就爆了记猛料。

　　“什么？”女明星安妮莉丝·阿克曼吓了一跳：“所有人吗？”

　　“对。”战地女郎丹妮尔笑着看向法国传奇女明星约瑟芬·贝克：“比如那位世界上第一个‘黑人超级女明星’，大作家海明威也被她的惊人美貌倾倒，称赞她‘是全世界最漂亮的女人’。出自《约瑟芬·贝克的故事（The Josebr /hine Baker Story）》剧情碎片时空。”

　　没给同伴消化的时间，战地女郎丹妮尔又将目光投向捷克斯洛伐克女演员莉妲·巴洛瓦：“她出自《纳粹的情妇（Lída Baarová）》剧情碎片时空。”

　　“她呢？”借着举杯的掩饰，女明星安妮莉丝·阿克曼将目光瞄准了凯蒂夫人。

　　“也是。出自同名剧情碎片时空《凯蒂夫人（Salon Kitty）》。还有一个更贴切的名字：《纳粹荒淫史》。”说着，临来时做足了功课的战地女郎丹妮尔将散落在庆祝酒会中的剧中人依次辨认：“《敌营芳翠（Svik）》的伊娃·卡尔森，《黑皮书（Zwartboek）》的艾丽斯·德·弗里斯（Ellis de Vries），以及属于纳粹粉红片的《纳粹荒淫史2：间谍军妓（Elsa Fräulein SS）》的艾尔莎·阿克曼（Elsa Ackermann）上校和她的女下属莉瑟洛特·里希特（Liselotte Richter）、女歌手古德伦。《纳粹荒淫史5：希特勒专列（Train sbr /écial br /our Hitler）》的女歌手英格丽·舒勒……”

　　“我的天呐。”女明星安妮莉丝·阿克曼已经想到了：“所以我们又抵达了一个红绿灯拼接剧情时空？”

　　“这次是类现实二战剧情的‘跨剧情融合时空’。”战地女郎丹妮尔轻声说道：“我猜，随着凯蒂夫人招募演员的特殊剧情不断衍生，与我们所处的原初剧情碎片类似的‘二战剧情碎片时空’都会以‘相似相溶’的方式，‘跨剧情融合’在一起。”