阿芳闲来无事，喜欢读书。孩子们就从各国找来有趣的读物花钱请人翻译成书拿给阿芳读。阿芳挑些让人喜闻乐见的民间故事让宫女抄录一遍给马皇后送些去。这些读物有时皇上也拿来看看，仿佛亲自游历了一遍，觉得让人身心放松。因此皇上的脾气也收敛了很多，原来他遇到的问题在世界其他地方也存在。看着各种不同的人情风俗，让人心胸也慢慢更加开阔起来，因此对身边人及大臣们也更加宽和起来。

　　为了能更生动地展现各地风情，阿芳让孩子们把各地故事通过穿上当地的服装等排成戏演出来到宫中表演给皇上等人观看。于是孩子们又学着穿上各地不同特色的服装排成说唱的戏文演出来在宫中表演给皇上等看。这在宫里受到了广泛地欢迎和好评。嫔妃们也要学着演这些有不同地域特色的戏。于是阿芳让皇女们一边结合本土的戏，一边结合各国的风土人情写专门的本子给嫔妃们排列用，既要有本土特色，又要有各国风情，还要有喜闻乐见的好故事。这可让这些皇子皇女颇费心思。因为又要来回跑，又要料理生意，所以做这些事的精力就十分有限。不过，阿芳做事喜欢讲究一通百通，更喜欢无师自通。于是便从孩子们带回的各种读物中自己提炼，糅合，写成各种故事，然后交给宫中的乐师和词牌师及剧作家来扩展编写，并交待他们写完之后她要亲自过目并审稿。这样孩子们只负责找读物并请人翻译过来，阿芳负责二次创作，结合本地特色写进去一些与本土有关的故事，然后由宫中的戏团写成本子由她审稿后再排成戏来演出。马皇后本对戏曲并无多少讲究，看阿芳如此热心便也要先看本子。于是阿芳审完稿之后再由马皇后来定稿。马皇后在看过之后提出些意见，与阿芳一起审定后交戏团去演。这大大丰富和活跃了宫中的生活内容，使人们的视线得到了开阔，眼界打开了，心胸也放开了。人们经常聚在一起看戏，猜测，隔阂少了，关系也更和谐，融洽了。

　　这时孩子们也将东边对岸的东瀛国的能剧带了回来，这种剧对于本土的戏剧来说体现了完全不同的风格。本土戏讲究身段和唱腔，身段不论柔美或刚武有力都讲求线条流畅，如行云流水。而唱腔无论高亢还是低吟都讲求婉转动人。但能剧则更突出动作的一板一眼，不管是人物动作还是唱腔都是为了烘托一种氛围。本土的戏须看戏文台词才知讲的什么故事。而东瀛的能剧只看面具，动作便让人对其渲染的氛围印象深刻。因此偶尔也会让戏团模仿一出戏来做为对看惯了本土戏的调剂。

　　有感东瀛能剧特有的氛围对人形成的视觉印象，阿芳的一个皇子和一个皇女专门在东瀛出钱组建了一个能剧剧团，在当地长期演出能剧。并由皇子皇女安排来宫里给皇上和嫔妃们表演。每一个演员都由皇子皇女亲自挑选，因此人员安排上很放心可靠。这些演员都学了中文，因此皇上可以直接用中文与他们交流。通过交流后皇上说这些东瀛人看上去个个都礼貌客气，但骨子里面却一个比一个骄傲，他们“嗨嗨”的应答声和不停点头的动作反应他们内心的固执和焦虑，需要用大声地应答和频繁的动作来排解。能剧的面具带给他们不必被直视的安全感和放松感，由面具来接受审视，使他们可以暂时不用对面具下的行为去承受任何挑剔及承担任何责任。由面具对面具，可以使他们都暂时忘了自己和别人，而不用对自己和别人的行为去负责。这说明他们需要通过面具来扩展人与人之间的心理距离，并让焦虑在面具下得以不具名的展现出。这样固执，冷漠和焦虑的内心投放到他们本社会之外时，要么完全轻松，要么则无所顾忌。所以与他们打交道不会是件很轻松的事。阿芳听了也很有同感，便请示皇上留这个能剧团在宫里停留一段时间，一则教宫中的戏团如何做能剧的面具，服饰和表演要领，二来她要亲自写上几出能剧让能剧团来表演一下。皇上在叮嘱了人员的安全后便答应了这个要求。

　　阿芳拿来翻译后的能剧剧本照着模板开始了能剧的创作。她刻意淡化了能剧正面面对观众的动作，并将唱词刻意加长，同时人物对话时互相照面的剧情增加，这些改动减少了观众对面具的刻板印象，而根据“话多则气势分散”的规律，面具的威严和神秘感下降，面具照面次数增加，使演员自身寻求减少刻板而在语气和动作上不由自主表现得更加柔和起来。这样能剧剧本再演出时，刻板，生硬，冷漠的神秘氛围被冲淡许多，气氛比较鲜活和温暖起来，看上去更像是一出带面具的游戏了。这种尝试让能剧演员有些不太适应，但当他们自己坐在台下来观看时，也觉得这样的能剧让人感觉更亲近，也更生动些。虽然威严感和神秘感大大减少，但整个剧看下来人感觉很轻松，仿佛再看几场也不会有心理压力。这种改变在宫中的戏团表演时被保留了下来，因为演员自己演起来也更轻松。但东瀛能剧团里的老演员则有点不能接受，在他们看来威严，神秘感及由此带来的心理压力才是能剧想要刻意表现的核心效果。但年轻演员们还是普遍能接受更轻松的表演。

　　当东瀛能剧团返回本地时，这种改动后的剧在当地也受到了很多人的喜欢，表示看起来感觉上更轻松了。因此这种新剧的模式被部分保留了下来，成为了老人，女人和小孩很喜欢的表演形式。

　　新的能剧受到更多地欢迎，给这能剧团带来了更多的收入。因此有人建议应该把部分收入发给剧本的创作者和发起者，并且这种新剧模式的演出收入都应分给这种模式的发明者，即阿芳贵妃本人。能剧团对此提议并没有异议，一致全票通过。因此组建这个能剧团的皇子和皇女每年拿出二十万两银子交给阿芳，说这是她应得的创作贡献收入。阿芳便把这些银子攒了下来。虽然十个皇子皇女每年给她很多的礼物包括金银珠宝及银票，但那些是孝心，而这二十万两则是她自己的创作付出所得，意义自然是不一样的。

　　马皇后听说此事后受到启发，让阿芳也组建个万国剧团，自己写剧本子，让词作曲家改编成戏曲到宫外去演出，算做是皇家的官方戏团，收入一部分入国库，一部分贴补宫补。阿芳将这个建议向皇上请示后，皇上让她和皇后先试一试看。不过在效果显出来之前面向公众时不能以皇家名义进行宣传和表演。这样阿芳和皇后就开始忙活这个戏团起来。

　　皇后将阿芳给她的翻译过的各国读物印成册子发给戏团的剧本创作者，又拿出阿芳以前写过并由宫中戏团表演过的本子让他们参考。要求他们每人一个月要出一两个本子，写完交由阿芳和她来审定。这样戏团就开始忙活起来，新的服饰，道具，动作规范等都开始准备起来。三个月之后一切工作准备就绪，阿芳个人出资买下当地最大的酒楼并在这里开始进行新戏的演出。戏团用新的本子连续不重样的演出了一个月，一下调动了许多的人们前来观看新的戏剧演出的热情。票价也被推得很高，这使得其他戏团纷纷前来求合作，参与表演新的戏剧。在交纳了一定的表演许可费用后，许多戏团也开始了新的戏剧的表演演出。而为了能自己创新新戏，这些戏团与皇家戏团签约取得新戏的创作许可，并一次性向皇家戏团交纳一定的新戏创作许可费。当签约戏团达到百家以上后，皇家戏团声明完全放开新戏的表演及创作的许可权。而这时皇家戏团仅通过签约已收入了一亿两银子的表演及创作许可费。而皇家戏团的演出也达到一年上几千万两银子。这些收入一半入了国库，一半留在了宫里贴补费用。而买下的酒楼因新戏的演出也带来了好的效益和收益。年收入也达几亿两银子。这些收入一半交给了皇后贴补了宫里。