这三位文艺复兴早期的艺术家乌切诺、弗朗西斯卡和曼特尼亚都对透视进行了深入的研究并对透视法在绘画艺术上的应用做出了突出贡献。乌切诺搭建了数学、几何学与绘画艺术之间的桥梁，弗兰西斯卡则对透视法在绘画上的应用进行了系统的研究和总结。曼特尼亚深受乌切诺的透视法的影响，创造性的运用了仰视透视和透视缩短法表现绘画主题，烘托画面气氛，制造出了充满戏剧性的画面效果，让透视法的技巧服务于绘画主题，而不是单纯的表现空间感。

　　三位艺术家都对后世的绘画艺术产生了深远的影响，乌切诺的作品以世俗化题材为主，他的作品中往往运用透视学原理表现各种宏大的场面。他的创作方式，为后人创作类似题材的作品提供了方法并树立了典范。使得更多的艺术家可以借鉴透视法进行艺术创作。

　　弗兰西斯卡以画宗教题材为主，表现人物更加细腻生动。他研究数学、光学，了解光的作用并将光学原理与透视法相结合运用到绘画技巧中，使得文艺复兴时期的绘画技巧有了进一步的提高。

　　乌切诺和弗兰西斯卡二人都是知识渊博的艺术家和数学家。他们具有丰富的数学、几何学和透视学的知识，在数学方面有很深的造诣，具有科学的头脑。他们穿越科学与艺术之间的界限，研究几何学原理和透视学的客观规律并将二者结合在一起应用在绘画上。他们虽然具有严谨的科学头脑，而内心却又充满了浪漫主义的艺术情怀。

　　曼特尼亚是一位追求创新艺术的画家，他不仅吸取前人的经验，还热衷于绘画形式的创新，他接受乌切诺的透视学思想，在此基础上进一步研究透视原理，并开拓性的运用仰角透视进行艺术创作，让透视学为表现绘画艺术的内容服务，不在只是表现立体空间的方式。他不仅为后来的艺术家拓宽了艺术创作的道路，还找到了新的创作方法。

　　曼特尼亚用全新的视角把仰视透视原理运用在绘画创作中，在1465-1474年他创作了著名的壁画作品是圣.乔治的曼图瓦城堡的婚礼堂的天顶壁画[1]。当人们走入曼图瓦城堡的婚礼堂观赏壁画时，人们会对这些壁画赞不绝口，这些壁画向人们隐喻了爱的三个层次，原始的爱、人性的爱和幸福的爱。

　　在参观了四周所有的壁画之后，人们会不由自主地把目光移到婚礼堂的天顶上，会看到屋顶的天顶画。在屋子的天顶上，人们会看到蓝天白云，圆形屋顶的周围有一圈栏杆，八个神态各异的可爱的小天使正站在栏杆边在向下张望，还有一只孔雀也站在栏杆上。这只孔雀是罗马神话中朱庇特的妻子朱诺的象征，代表着婚姻和母性之神。就在这个栏杆边上几个女人紧挨着一个栽满绿植的木桶，正面带微笑地从栏杆边上探身往下张望。曼特尼亚用这种表现形式告诉人们当人们拥有爱与美满的婚姻时人们离幸福的天堂就不远了，这是幸福的爱。他用这种仰视透视的画法营造了欢乐的气氛。

　　这幅作品曼特尼亚运用仰视的透视原理让人们在仰视的时候产生视觉延伸的效果。人的视觉的延伸形成了天井效应。曼特尼亚运用高超的绘画技法，生动地表现画面中人物的动态，再结合建筑本身巧妙的创作出了这幅充满了欢乐气氛的作品。

　　这也是一幅富有戏剧效果的作品。对观者而言天顶的壁画，具有完美的视觉效果，画面中的蓝天白云，让人们感觉圆顶是一扇敞开的天窗，明亮而又通透，人们抬头向上看与天顶画中的天使和画面中的女人们产生了对视，让观者感觉自己成为了被窥视的对象。人与壁画产生了互动，动人的画面令人心情愉悦。这种让观者仿佛置身于壁画中的效果充满了戏剧性。

　　曼特尼亚的绘画创作极具个人特点。在绘画技巧上，曼特尼亚具有扎实的素描功底，他大胆地运用线条表现人物的形象，用透视法表现建筑的空间感，他塑造的人物和场景呈现出强烈的雕塑感。在创作上，他在艺术形式上和人文主义精神的追求上，对自己有着很高的要求。在进行绘画作品创作时，他为了突出绘画主题，营造主题氛围、场景和人物，他往往将自己的创作视点放低，他利用仰视透视以展现场景高大和宽广的空间。同时他熟练地运用透视法表现人物以及场景的空间关系，利用透视法为画面创造出意想不到的戏剧效果。

　　帕都亚是除了佛罗伦萨之外的文艺复兴早期的人文主义发源地，是文艺复兴早期的意大利北部的文化中心。曼特尼亚作为意大利北部帕都亚画派的代表人物影响了一批艺术家其中包括：科雷乔、多纳托.德.拜赫第、贝内托.本博和威尼斯画派的代表乔瓦尼.贝里尼以及乔瓦尼.贝里尼的学生乔尔乔内和提香等人。

　　曼特尼亚个人拥有非凡的艺术影响力，乔瓦尼.贝里尼早期的作品受到他绘画风格的影响，两个人在艺术上竞争长达几十年，这也促使乔瓦尼.贝里尼创立了威尼斯画派，还培养了两位在艺术史上具有影响力的画家乔尔乔内和提香。

　　乔瓦尼.贝里尼、乔尔乔内和提香是威尼斯画派从形成到把威尼斯画派推向顶峰的推动者。美丽的自然风景、绚丽的色彩和抒情的画面是威尼斯画派的显著特点。他们上演了意大利文艺复兴运动落幕前绘画史上最辉煌的一幕。

　　1526年曾从师曼特尼亚的帕都亚画家科雷乔借鉴了曼特尼亚仰视透视法，画了著名的帕尔马大教堂的天顶画《圣母升天》。这幅天顶画，构图形式新颖、气势恢宏，当观者仰望穹顶时，会有一种天堂之门已经被打开，云雾笼罩在天空中，阳光倾泻而下，天使们在云雾里穿梭翱翔，人们可以直接升入天堂的感觉。科雷乔的这幅作品的构图和透视手法与曼特尼亚的圣.乔治的曼图瓦城堡的婚礼堂的天顶画的仰视透视异曲同工，让人们形成视觉延伸的表现手法如出一辙。

　　科雷乔的这幅作品可以说是教堂天顶画的经典之作，经常被后人临摹和效仿。他为教堂穹顶作画的方法成为后人创作教堂穹顶画的范本加以借鉴。

　　有西方学者评论曼特尼亚的学生科雷乔的艺术成就可以与拉斐尔和米开朗基罗相提并论，认为科雷乔的艺术表现手法是当时最大胆的艺术革新。由此可见曼特尼亚的绘画艺术的影响力长期影响了艺术家的艺术理念，他是一位令人尊敬的艺术大师。

　　曼特尼亚是文艺复兴时期一位多产的画家，他的教堂壁画场面宏大、气势恢宏。他高超的绘画技巧是15世纪下半叶意大利北部帕都亚画派风格的典型代表。曼特尼亚吸收前人的绘画经验，大胆地创新艺术形式，他把绘画艺术中的透视法的应用推向了新的高度，他把透视艺术应用于绘画领域的成就与乌切诺和弗兰西斯卡并驾齐驱。

　　[1]<MANTEGNA ET SON INFLUENCE EN ITALIE DU NORE>@2008 E-ducation .it.S.br /.A.，Florence Une société SCALA GROUP，Florence br /54