面对里基尼斯森林清新的空气，身心疲惫的云启重想哭。他来看望里基尼斯的朋友，没有忘记他的精神知己，这都是借口，他只想找一处可去的地方，停靠一下，安抚那颗受伤的心灵。

　　云启重受到里基尼斯人隆重的礼遇，却没见到他的患难之交元狼。

　　古罗大病初愈，他说自己老了，近来有些力不从心，好在亚西日渐成熟，他已无顾虑，可安心隐退。对于生命不可抗拒的自然法则，古罗语气流露出一个智者的平静。

　　云启重说不清亚西的变化，她的庄重显得有几分郁闷，虽然她仍像以前那样热情。

　　她问云启重愿望是否实现，云启重缄口不答，她就笑道：“对不起，触到你的伤痛了。是不是你实现愿望就不来这里了？或是把我们忘记？”

　　云启重说：“你尽情地嘲笑、讽刺吧！这样或许能使我清醒。”

　　亚西本意并非如此，忙解释道：“你能在这个时候来我们这里，已经说明一切，你把我们当朋友。就如你说的，你需要清醒，而不是别人的安慰。”

　　他确实有些清醒了。对比情感中的两个女人，吴月儿抱着幻想对他不加任何束缚，而曲梦瑶呢？她对他的情感完全就是童年的延续，那不是他想要的。他面对现实，自己情感释放的角度不同，她们对他的态度也是截然相反的。来这里只不过是逃避一种现实，然而最终也没能隐藏住对自己的欺骗。

　　“实事求是也好！这样我能看清我的欲望所在。”云启重故作轻松，他看到亚西一脸茫然，就解释道：“很多，也许是为了某个人，也许是某件事，或是一个简单的过程，也很少，一个瞬间难以开解的一个想法。”

　　古罗好像累了，站在那里闭着眼。他这种神态令云启重无地自容。在这位智者面前，他显得十分幼稚。看着古罗苍老的面容，直到他的五官和脸上的五个黑斑在他眼中演绎成病变中的太阳系，他差点惊呼，这不正预示一种希望吗？

　　古罗睁开眼睛等待。云启重迫不及待地说：“你们还记得我为了寻找‘度碟花’来到这里吗？我说的那个神秘女子，她其实对我没有恶意，只是为了寻求帮助，也算是互助吧，她叫泽，她来自朗森，-------。”

　　亚西听完他的讲述，不禁大惊失色，说：“太阳要拥抱地球？我们真的面临相同的灾难？泽没有给你提示吗？”

　　云启重说：“她如果能给我提示，也用不着跑到地球上寻找解决光源的办法了。不过他们这样做也只是缓解之计，他们远比我们有紧迫感，他们在争夺时间。”

　　古罗说：“你认为地球比郎森星有更多的时间？我虽然不清楚这次灾难的前奏，但我可以肯定地告诉你，太阳吞没地球不是简单的距离与速度的线性关系。”

　　“不知道为什么，我看到你，就感到有了希望。”云启重想说是他那张苍老的面孔给他的灵感，但他十分尊重古罗，以至于严格约束自己行为，以免引起不必要的误解。

　　“从坦斯星系到我们太阳系，也许我们所在的宇宙都在发生这种病变。现在想来，抛开时间的永恒才是生命最原始的意义，而任何时间过程都预示着终结。我好像没去过地面，记不清了，我们从没关心过太阳的状态，总以为它与我们无关，这恰恰也是我们犯的一个错误，我们缺少一种预见力啊。”古罗叹息道。

　　古罗认为云启重提出的宇宙坐标具有普遍意义，虽然他不能给云启重一个明确的答案，但得到他的认可，云启重更加坚定信心。

　　云启重说：“在郎森我看到一幅画作，让我想起一个人，他或许就是我们的希望，古罗曾经提到过他。”

　　古罗一脸疑惑，说道：“之前我们是有过交谈，可我记不得说过谁了。”

　　云启重说道：“提出时空一体及时间存在断域的学说的南宫承啊！你说他的理论揭示了时空的本质特征！”

　　“哦，哦，想起来了，我确实说过。”

　　“重点不在这里，而是南宫承创立的‘四大宇宙效应绘画艺术’，可能会对我们有启示，可惜他的作品几乎没有存世的。”

　　亚西说：“南宫承？我想起来了，我母亲说过这个人，收藏的有他的作品，还说只有具备科学灵性的人才能真正解读他的作品，只是我对绘画艺术一直都没有兴趣，可是我们说的是同一个人吗？”

　　这个意外之喜来的太突然，令云启重无比惊诧，暗呼这里简直就是他的宝藏之地。事实上他见过亚西的收藏，俩人却没有深入探讨，走马观花了一番，竟与之擦肩而过。

　　他兴奋地说道：“重名也许有可能，但能创立四大宇宙效应绘画艺术的，只有他一人。”

　　“可是我母亲只收藏了一幅，他的作品好像是一个系列，我们能从他残缺的作品中得到提示吗？”

　　古罗说道：“云启重的意思是说，我们寻求的是一种思维方法，不是直接的视觉收获，所以它们是否完整并不重要。”

　　这本是云启重非逻辑的感性假设，他离开曲梦瑶时，仅是想到南宫承的作品可能对他有帮助，就像在郎森星见到的那幅画时，突然就想到平衡动态宇宙其实只需要一个小小的磁体。现在古罗这么一说，他的思路豁然清晰。长久以来困惑他的和他所需要的不正是某种思维方法吗？

　　如果南宫承现在还活着，应该是一位百岁老人了。七十多年前，他提出了四大宇宙效应绘画艺术理论——时空维感效应、空洞效应、光磁效应以及流体效应，由此衍生出来的是对迂回递推式思维方式的否定。也许是他生不逢时的缘故，那个年代的人们思想缺乏活力，没有人关注艺术与科学的结合，当时所谓的精英与权威们简直把他当成了一个异端份子，对他进行种种指责。精英与权威以救世主的姿态扼杀了一种思想，仿佛南宫承的理论将给人类带来一场人文灾难，处在他们的角度，他们有理由不能坐视南宫承否定他们筑起的大厦。想想看吧，一旦他们的思维方式被否定，他们还有什么价值？也不能把他们的过错简单地说成是功利心态的使然。那个年代，地球文明看起来是前所未有的繁荣，大厦越筑越高，高得让人们看不清大厦的基石，而且他们也不愿无中生有制造危机感。这样本无可厚非，要命的是人们思想缺少活力的年代里，科技仅成为人们对经济财富增长的关注点，好像科技是经济的代名词，是财富的源泉。那个时候，地球上空还是艳阳高照，该冷的时候，你想给太阳加把火，该热的时候，照样能把你烤晕。人们也在讨论地球温室效应，讨论日益变大的臭氧空洞，但这些只是针对地球环保而言的无休止的讨论，最终也没能阻止厚厚的尘埃对地球的包裹，虽然太阳还在，地球受到太阳的辐射还没让人感到量的变化，只是成天阴着天，但它从人们的视觉中消失了。

　　如果人类早一点观测到太阳系的病变，南宫承和他的理论可能就是另一种命运。然而，即使是现在，人们所表现出的极大的不可理喻的耐性令人叹服，总以为那是多少万年以后的事，迟早有人去解决，过好眼前的每一天才是最重要的。这种想法姑且有情可原，科学毕竟是少数人的领域，但是当代的科技对此却无能为力，而且也看不到未来有什么希望，于是就有了一种观点，这场大灭绝性的灾难是不可避免的，因为这是太阳系的也是地球的寿命终结，既然是人力不可挽救的，就像谁也阻止不了地球的自转。面对这种绝望，人们显得心安理得。

　　亚西回忆说她母亲喜爱艺术，当年的一次出游无意中发现了南宫承的作品，感到很独特，就收藏下来，她这种行为是无意识的，仅是兴趣所使。尽管她母亲为了更好地保存它，对这幅作品作了悉心处理，但仍能隐约看到岁月在上面留下的痕迹。

　　宇宙效应绘画艺术和他的作者受到的遭遇同样令人感到悲哀，这幅作品辗转流落到亚西母亲手中，仅是知道它的作者是南宫承，世人对它无情的封杀，不可能留下让它展现昔日风采的记载，尽管亚西的母亲有心收藏这幅作品，但她也不知道它属于四大宇宙效应艺术中的哪个系列。

　　这幅画的外形没有特别之处，长宽各约一米，黑色的背景中，主体是一个椭圆形的无限循环的线曲，线曲间的间距显然不是随意的构图，线曲延展出来的圆形图案无序地交错着，主体构图的趋向很容易给人造成一种动态的幻觉——无限渐变。和其它类型绘画作品比较，它不讲究材料的选用，也无技巧可言，只注重表现感觉。

　　站在这幅作品前，三人都有些茫然。如果说南宫承的创作是无意识的，那么他所表现的是一种感觉，一种朦胧的猜想，一种概念的引领，一种科学无限疆域的情感奔放，也是一种科学灵性的启发，但他自己解读不出来，否则也就不存在曾经所谓的四大宇宙效应艺术了。

　　现在云启重越来越感到在郎森星上见到的那幅画和这一幅十分相似，仿佛是一个人所作，只是出自不同的系列。科学容易发生畸变，比如南宫承在七十年前的描述。相比之下，作为宇宙文明的一部分，艺术更容易超越时空。